Презентация моей книги 01.12.14.

	Автор: Лилия Силина 0
Чем чаще Вы делитесь стихами в соцсетях и блогах, тем больше Вас читают!

Уходящий год принес мне новую книгу стихов. Спасибо ему за это! Спасибо Каневскому издательству "Склянка часу", клубу песенной поэзии имени Юрия Визбора, моей коллеге - специалисту по американской поэзии, доктору филологических наук, профессору Херсонского университета Ларисе Ивановне Белеховой за вступительную статью, которую прилагаю ниже. Спасибо сайту "Стихослов" за апробацию многих стихов, за то, что стал частью моей жизни и способствовал моему творческому росту.

Презентацию можно посмотреть здесь:  http://youtu.be/M4zYYTmJz7c.

Лариса Белехова

«В поисках заветного подтекста…»

«На перепутье стихий» – таково название новой книги стихов Лилии Силиной. Композиция сборника проста – четыре цикла с лейтмотивами четырех стихий, составляющих основу жизни, – Земля, Огонь, Вода и Воздух.

Читатель-философ найдет в стихотворениях сборника попытку осмысления законов взаимосвязи человека и мира, читатель-психолог проникнет в мир человеческих отношений, читателя-художника восхитит олицетворенный, очеловеченный образ природы, сверкающий неизбитой палитрой красок, наполненный ароматами «дурманных ландышей» и «лакомой сирени», украшенный «жасминовым кружевом» и «пионовым заревом».  

А для читателя-филолога, не безразличного к искусству связывать слова и мысли, облачать смыслы в словесные одежды, проникновение в творческую лабораторию поэта окажется настоящим интеллектуальным праздником. Эта поэзия вписывается в общую парадигму постмодернистского поэтического творчества, пропитанного поэтикой минимализма. В стихах сборника ярко проявляются такие особенности поэтического искусства, рожденные постмодернистским дискурсом, как конкретизм, концептуализм, поэзия языка и двойная кодировка.

Конкретизм, по своей сути, связан со стихией Земли. Сосредоточенность на конкретном, стремление к предметности, конкретности высказывания соотносятся с земными проблемами – творчеством и бытом, любовью и разлукой, миром и войной, отчим домом и дорогой. Пред нами открывается восхитительный художественный мир, созданный умением поэта «сложить слова из распадающихся букв» и «уловить в них ускользающие смыслы», видеть современность, взятую в ее повседневном бытовом ракурсе. И этот ракурс оказывается совершенно органичным даже для легкой иронии философско-лирических стихов о жизни-сериале, в которой, «Деформируя реальность, / Режет кадры режиссер», жизни, где «своя любовь и не свое безлюбие», или для размышлений о времени, в котором часы «в бездонный зев – пустой капкан, куски реальности глотают».

При этом поэтика минимализма оставляет возможность и для лирического отношения к миру, создаваемого посредством приема охудожествления реалий быта, городского пейзажа – часы, ткань, статуэтка, деревья, цветы оживают, пронизанные солнечными лучами, которые «…пляшут сыгранным квартетом / По звонким позвонкам мостов, / По струнам улиц и проспектов, / Щербатым клавишам домов». 

Концептуализм поэзии соотносим со стихией Огня. Речь идет о базовых концептуальных метафорах, известных как универсальный способ осмысления предметов и явлений картины мира и лежащих в основе формирования словесной образности художественного текста. Метафоры подвергаются расширению, спецификации и модификации, что, в свою очередь, ведет к созданию развернутых, оригинальных, авторских словесных образов: «волчок любви», «складки печали», «оборки иллюзий», «белая ложь – красная вера», «крепдешиновый клаптик зари», «душа мужская – кубик Рубика».

Метафоры эти – яркие и стремительные, поражают своей емкостью, уподобившись Огню, «силу Солнца впитав», которое предстает то как «желтый мяч», то как зоркий наблюдатель, глядящий на мир «сквозь невидимую щелку» в тучах, то как огни тюльпанов или одуванчиков, то как тихий голос любимого.

Поэзия языка представляется неотделимой от стихии Воздуха. Она характеризуется предельным выражением художественной рефлексии по поводу силы и власти языка, слова с содранной семантической оболочкой, обнажающего позицию автора, как в афористических строках: «Тоска – это лучше, чем боль», «Судьба мне – не судья», «Февраль – он враль», «Всему свой срок, / Всему своя печаль».

Поэтика минимализма дополняется поэтикой созвучий, реализованной умелым применением паронимической аттракции. Благодаря игре звуков, эвфоническим и метафоническим повторам создается изумительная тональность стихов, усиливающая образы: «Одиночество одинаково, <…> Одиночество обесточено, <…>  Изувечено, обезлучено – / Вот и воет в ночи отчаянно, / Одиночество одичалое» или «Родная странная страна», «Тучи причастны к печали», «Каштановая рябь, / Рябиновое кружево», «Абрис абрикосового дерева».

Стихотворения Лилии Силиной не распадаются на отдельные звучащие синтагмы, как это часто бывает в лирике, а представляют собой непрерывный поток цепляющихся друг за друга образов. Это стихи из тех, что читаются на одном дыхании. Это Воздух, который насыщает душу читателя живительным кислородом образов.

И, наконец, двойная кодировка воплощается в стихии Воды. На первый взгляд, легкие и непринужденные, не требующие вдумчивого прочтения строки открывают глубинный пласт подтекстуальных смыслов: «Тетя Вера решала задачи по химии», «Он знал, что умрет. И поэтому выжил», «Всё идет по плану. Даже дождь». Читатель, ценящий в поэзии легкость и музыкальность, насладится мелодикой поэтической речи, а читатель-философ получит стимул для глубоких рассуждений.   

«В поисках заветного подтекста», автор находит оригинальные способы не говорить о положении вещей буквально, а выражать его в завуалированной форме – между строк: «Ты с именем моим играешь в прятки», «Выплакали в баньке горе-горести / Наши покаянные тела».

Стихия Воды связывается и с поэтикой эмоций. Настроения и чувства пронизывают каждую строчку поэзии Лилии Силиной, что является ярким проявлением образа автора, Лирической Героини, ведущей искренний диалог с читателем: «Пусть это кажется странным, / мне б увидать на мгновенье / в окнах-глазах океаны... / Страсти? ... / Да нет, откровения». Данная особенность является специфической, идущей вразрез с постмодернистской окраской этой поэзии, однако именно она наполняет ее эстетику духовностью – высшим смыслом человеческого существования.   

Поэтический мир Лилии Силиной, сотворенный сочетанием разных поэтик, пребывает «на перепутье стихий». Стихии в стихах переплетаются, перекликаются, взаимодействуют, и в этом взаимодействии рождается новая, пятая стихия – стихия Любви, стихия созидательная, утверждающая жизнь, творящая духовное начало: «Улетаю, забываю, / Возвышаюсь над судьбой, Все печали оставляю… / А любовь возьму с собой!»

Читатель, погрузившийся в этот удивительный мир, выйдет из него духовно обогащенным и просветленным.

Прикрепленное изображение: